Canon vs Nikon: La historia de una rivalidad legendaria en el mundo de la fotografía

Óscar Condés

¿CanonoNikon? Esa era hasta hace muy poco (y sigue siendo para muchos)la eterna pregunta a hacerse a la hora de comprar una cámarade fotos de cierto nivel, tradicionalmente unaréflex. Y lo cierto es que, aunque las cosas han cambiado bastante en los últimos tiempos, la rivalidad sigue estando ahí dado que viene de muy lejos. Por eso, no es raro que los posibles usuarios siguen haciéndose la “pregunta del millón”¿Canon o Nikon? ¿Cuál es mejor?

Ya os adelantamos que tendréis respuesta a esta pregunta (aunque quizá no la que os gustaría), pero el verdadero propósito de este artículo es más bien conocerde dónde viene esta rivalidad. Y para ello, tenemos que “bucear” en la historia de ambas marcas y ver cuándo comenzó todo y cómo se ha venido desarrollando a lo largo del tiempo hasta llegar a la situación actual.

1917: Nikon nació antes

Y para eso tenemos que remontarnos, nada menos que un siglo (en 2017 Nikon celebró su centenario). En aquella época se fundó en Tokyo la empresaNippon Kōgaku Kōgyō Kabushikigaishaque no era sino la fusión de los departamentos de dos firmas japonesas punteras en el sector óptico. La inversión para realizarlo vino de la mano deKoyata Iwasaki, presidente deMitsubishi. Él fue quien tuvo la idea de crear una única empresa completa e integrada dedicada en la fabricación de componentes ópticos avanzados tales como prismáticos, microscopios e instrumentos de medición.

Se trataba, de hecho, de unnegocio estratégico para Japónen aquellos años, en los que el país dependía de los productos extranjeros. Por eso, los diseñadores japoneses viajaron a Europa para conocer su industria óptica y se afanaron por aprender a diseñar y fabricar productos de calidad para dejar de depender del extranjero. De hecho, todo aquello desembocó en que Nikon (aunque no se llamaría así hasta más tarde) fue el principal proveedor de instrumentos ópticos del ejército japonés.

Cuatro años después de fundarse, ya en1921, se produjeron dos hechos importantes para la historia de la compañía. El primero fue la llegada de variosingenieros alemanesespecializados en óptica que ayudaron a dar un salto de calidad. El segunda, más significativo para lo que nos proponemos contar, es que este año comenzó el desarrollo de ópticas para cámaras fotográficas a las que se denominóAnytar.

Se trataba de objetivos que imitaban a losTessar de Carl Zeiss(empresa alemana fundada en 1846), por aquel entonces la referencia más importante en lentes para cámaras (hoy día siguen siendo muy importantes), y cuyo diseño fue realizado porHeinrich Acht, uno de los ingenieros provenientes del país germano.

Pocos años después, yaen 1927, la empresa ya se encontraba produciendo de forma masiva objetivos para cámaras fotográficas con una calidad a la altura de sus competidores europeos, mucho más experimentados. De hecho, cuando Acht regresó a su casa, los ingenieros japoneses no sólo fueron capaces de mantener el nivel sino que incluso empezaron a desarrollar objetivos, como elAnytar 12cm F4.5, que de hecho superaban a los Tessar originales.

En1932se registró la marcaNikkor(que es como se siguen llamando sus objetivos) para la producción de ópticas fotográficas. El nombre se creó combinando la abreviatura “Nikko” extraída del nombre de la empresa “Nippon Kougaku” con la letra “R” que por entonces se solía usar como sufijo para los nombres de las ópticas fotográficas. Y sólo un año después, se presentaron las primera ópticas Nikkor que se llamaron“Aero-Nikkor”y eran dos objetivos (70 cm F5 y 18 cm F4.5) diseñados para la creación de mapas en fotografía aérea.

1933: Canon llegó después

Justo un año después de aquello se sitúa la aparición de la marca que acabaría convirtiéndose en la mayor competencia de Nikon. Por supuesto hablamos de Canon que, como la anterior, tampoco tuvo ese nombre desde el principio. En realidad su antecedente se llamóSeiki-Kogaku Kenkyusho(Precision Optical Instruments Laboratory). La empresa se fundó también en Tokyo de la mano deGoro YoshidaySaburo Uchiday con una intención distinta a la anterior:Fabricar cámarasfotográficas.

Sólo un año después ya presentaron su primer prototipo de cámara de 35 mm que denominaronKwanon(en honor deKannon, diosa budista de la misericordia que aparecía en el logotipo) y que no era sino una imitación de la por entonces revolucionariaLeica. Y es que, al igual que hizo Nikon con los objetivos, Canon también comenzóimitando modelos producidos en Europa, como las mencionadas Leica y lasContax.

Sin embargo,aquella primera Kwanonnunca llegó a comercializarse, ni siquiera está claro que llegara a ser una cámara real en vez de un prototipo de madera. Así que no fue hasta1936cuando ya sí que se lanzó al mercado la primera cámara Canon. Aquel modelo se denominó “Hansa Canon” y era similar a la anterior. Curiosamente, tal y comonos contaron en Xataka Foto, como la empresa era muy joven y no tenía capacidad para producir sus propias lentes,pidieron ayuda a Nippon Kougaku(por entonces la principal referencia japonesa del ramo) para ello.

Así, en la Hansa Canon tanto el objetivo como la montura, el visor y el telémetro eran piezas realizadas por Nikon (que aún no tenía ese nombre), mientras que ellos se encargaron de realizar el cuerpo de la cámara, el obturador de plano focal, la cubierta del telémetro y de hacer el montaje final. Una colaboración que ahora no podemos sino considerar comoanecdóticaen una historia que acabaría en la rivalidad irreconciliable que hoy conocemos.

Por cierto que, respecto al nombre,Kwanonse cambió porCanon(término que significaba “conjunto de normas para enjuiciar o escrituras bíblicas”) y el prefijoHansase añadió tras llegar a un acuerdo exclusivo con un distribuidor japonés de fotografía (que tenía esta palabra registrada como marca) para que comercializara sus productos. Y hablando de nombres, hay que decir que en1937lo que acabaría siendo Canon se mudó de sede y pasó de serPrecision Optical Instruments Laboratorya llamarsePrecision Optical Industry.

El comienzo de una rivalidad entre las japonesas

Al principiono se puede decirque hubiera una rivalidad clara entre ambas: Nikon tenía su mira puesta en el desarrollo de ópticas y Canon se fundó pensando en fabricar cámaras. Y ambas estaban imbuidas en la creciente corriente de nacionalismo japonés que hizo que su industria, especialmente la vinculada a lo militar, se desarrollara de forma fulgurante para no depender de los productos europeos.

De hecho, como hemos contado, la primera cámara Canon fue realizada con partes creadas por Nikon, y no fue hasta1946(más de 30 años después de su fundación) cuando se lanzó a la fabricación de cámaras fotográficas utilizando ya el nombre comercialNikon. Así, dos años después pusieron en el mercado la “Nikon Model I”, desarrollada para satisfacer la ya por entonces fuerte demanda de cámaras producidas en Japón.

Se trataba de una cámara compacta, motivo por el cual se barajó el nombre de “Nikorette” para expresar un tamaño reducido. Pero finalmente se optó por volver a usar la abreviatura “Nikko” (como en los objetivos), añadiendo una “N” al final para lograr un nombre que sonara con más fuerza en japonés. Por cierto que aquella cámara utilizaba película de 24 x 32 mm, contaba con obturador de plano focal, enfoque por telémetro y algunas novedades inéditas para la época.

Mientras tanto, Canon se había puesto a la tarea de diversificar sus productos y aumentar la productividad gracias a la implantación de lafilosofía Kyosei(que mantiene hasta hoy día), un término japonés que, según la firma, “sugiere el concepto de vivir y trabajar juntos para el bien común”. Es decir, algo así como la idea de convertir la empresa en una gran familia y ofrecer incentivos a sus trabajadores.

A efectos de producción, aquellos cambios llevaron a comenzar, en1939, la tarea dediseñar y fabricar sus propios objetivos(que llamaron “Serenar”) para no depender de otros, y la de introducir su primera cámara en el mercado europeo (comenzando con un anuncio publicitario de la “Hansa Canon” en la prestigiosaBritish Journal of Photography), y de tratar de superar a la “todopoderosa” Leica.

Y justo cuando Nikon se decidía a lanzarse a producir cámaras (1946), y no sin dificultad por la delicada situación en que quedó el país al término de la Segunda Guerra Mundial, comienzan la producción de dos modelos, la “Canon J II” y la “Canon S II”. Modelos que, en buena parte, surgieron por lagran aceptación entre los soldadosde ocupación del ejército norteamericano (con un poder adquisitivo mucho mayor que los japoneses). Un año después, en 1947, la empresa decidió mudarse una vez más y adoptar definitivamente el nombre deCanon Camera Company Inc, para unificar todas sus líneas de producción (cámaras, lentes..) y hacerlas más identificables.

Por cierto que en aquel año un nuevo modelo presentado por Leicacausaba furor, laLeica M3, primera cámara de 35 mm que incorporaba en su cuerpo el sistema de enfoque por telémetro y también la primera en usar una bayoneta para la montura de objetivos. Por su parte, mientras que la Canon J II no era sino una evolución de su primer modelo real de pre-guerra (laHansa Canon), la S II sí que presentó novedades exclusivas en ese momento como un visor y telémetro integrados en una única ventana.

Tras esta llegaron laCanon S II B, que ganó un premio en los Estados Unidos, laCanon III, primera cámara capaz de disparar a una velocidad de 1/1000 segundos, y (en 1952) laCanon IV Sb, primer modelo de 35 mm y telémetro del mundo que contaba con sincronización de flash electrónico. A esta le siguió laCanon IV Sbque incluía la posibilidad de disparar a 1/15 seg, lo que supuso que, por primera vez, las velocidades de obturación fuesen en progresión geométrica (cada número implica el doble de luz que el anterior y la mitad que el posterior).

Por su parte, durante aquellos años Nikon siguió ampliando su negocio (diversificándolo por el resto del mundo, especialmente los EE.UU gracias también a los soldados invasores) e investigando para producir nuevos modelos como lasNikon M, S, S2 y SP Ragefinder. Cámaras que fueron solucionando los problemas y mejorando las capacidades de la primera Nikon hasta llegar a producir el modelo que marcaría su historia.

1959: Se lanza la Nikon F

Uno de los modelos más legendarios de la historia de la fotografía,su primera réflex(Single Lens Reflex) fue presentada en abril de ese año y, aunque muchos de los conceptos que incorporaba ya habían sido presentados (la primera réflex fue laKine-Exaktade 1936, y la primera japonesa laAsahi Pentaxde 1957), laNikon F fue revolucionariaal integrarlo todo en un único cuerpo como nadie había hecho hasta entonces.

La prueba es que el modelo se siguió fabricando hasta15 años despuésy se vendieron más de 800,000 unidades. Fue la cámara que definitivamente consolidó las marcasNikonyNikkore introdujo la “montura F” que siguevigente hoy día. Precisamente la montura de tipo bayoneta (en vez de la rosca usada hasta ahora, y además hecha de acero inoxidable para resistir el peso de un teleobjetivo), el pentaprisma y el sistema de espejos fueron sus mayores novedades (ya que el resto de componentes eran heredados de modelos anteriores como la Nikon SP).

Aún así, incluyó por primera vez a nivel mundial cosas como un exposímetro que funcionaba coordinado con la apertura del objetivo, un visor réflex con un campo de visión del 100%, una cortinilla del obturador de titanio y sólo 0,02 mm de grosor, partes intercambiables (como la trasera, la pantalla de enfoque, el visor…) y la posibilidad de incorporar un motor para hacer avanzar la película (que permitía disparar a 3,6 fps). Además, con esta cámara Nikon empezó a destacar por laresistencia de sus productos, algo que la ha acompañado a lo largo del tiempo.

La llegada de la Nikon F fue crucial para quecambiara el mercadofotográfico, dejando a un lado las cámaras de telémetro a favor de las más modernas réflex. Y, por supuesto, Canon también tenía algo que decir en este campo. De hecho, apenas dos meses antes de la Nikon F ya había presentado su primera SLR, laCanonflex.

Claro que aquel modelo pasó bastante desapercibido, prueba de ello es que en poco más de un año fue sustituida por laCanonflex R2000, y en 1962 esta a su vez por laCanonflex RM. Sin embargo, a principios de los sesenta la cámara Canon que sí se hizo notar fue laCanonet, un modelo aún telemétrico de 1961 que estaba dirigido a todo tipo de usuarios y se sucedería, con distintas versiones, hasta los años 80. Y es que, mientras los mayores esfuerzos, tanto de Canon como de Nikon, estaban dirigidos a crear la mejor cámara para fotógrafos profesionales, también se empezaba amirar a otro tipo de usuariosque se interesaban por unos productos cada vez más populares.

El resto de la década de los sesenta pasó sin que apareciera ningún modelo rompedor de ninguna de las dos (aunque en 1963 Nikon presenta su primera cámaraall weather, resistente a los elementos). Aquella década fue más bien un periodo en el que siguieron consolidando su líneas de producción, diversificando su producción (sobre todo Canon, que empezó a fabricar calculadoras y copiadoras). Además, también se volcaron en crear todo un sistema de objetivos para sus cámaras réflex y en expandir el negocio por todo el mundo. Por ejemplo,en 1968ambas establecieron sussedes europeas(curiosamente en Holanda las dos). Y, por cierto, que en 1969 Canon adoptó definitivamente el nombre deCanon Inc.

1971: Canon F1 Vs Nikon F2

Y llegó la década de los setenta en cuyos comienzos la rivalidad entre Canon y Nikonse hizo más que patente. Justo en 1970 Canon abre su primera fábrica fuera del país (en Taiwan) y lanza la primera fotocopiadora personal fabricada en Japón. Aunque a nosotros lo que realmente nos interesa es que al año siguiente presentó suCanon F1, un modelo que por fin podía responder a las exigencias de los fotógrafos profesionales y competir (por fiabilidad y resistencia) con la Nikon F.

Canon había tardado lo suyo en responder pero lo hizo cubriéndose las espaldas al presentar el nuevo modelo junto a un completísimo sistema de accesorios (lo usual hasta entonces era que las cámaras se lanzaran sólo con unos pocos) que incluía 180 referencias. Entre ellas, por supuesto, una gran cantidad de ópticas desarrolladas para lanueva serie FD. Aquello le valió una gran acogida entre los fotógrafos profesionales y, de hecho, la F1 fue nombrada cámara oficial en los Juegos Olímpicos de verano de 1976 de Montreal (Canadá) y los de invierno de 1980 enLake Placid(EE.UU).

Claro que Nikon ya llevaba bastante ventaja de modo que ese mismo año 1971, en que apareció la Canon F1, respondió por partida doble. Primero lo hizo llegando a unacuerdo con la NASApara suministrar las cámaras que lamisión Apolo 15llevaría hasta la Luna (y que fabricaron basándose en la Nikon Photomic FTN de 1968). Esto sería el principio de una fructífera colaboración que ha llegado hasta nuestros días y que Nikon, como era de esperar, ha explotado convenientemente.

Por otro lado, ese mismo año se introdujo laNikon F2, una versión evolucionada de su modelo más exitoso que incluía mejoras de diseño y utilización, incluyendo una mayor facilidad de uso, más automatización y posibilidades para disparar más rápido (hasta 1/2000 seg) y lento (de 2 a 10 segundosutilizando un mecanismo autodisparador), además de mantener la compatibilidad de todos los accesorios y lentes del sistema F.

Claro que solo acabábamos de comenzar la década de los 70, una decena de años que por supuesto dio para más. Sobre todo en el caso de Canon que presentó, el año1976, otro modelo que marcaría su historia: LaCanon AE-1, la primera réflex que contaba con unmicroprocesador integradoen el cuerpo, con medición TTL (Through The Lens) con prioridad a la velocidad de obturación y disparo continuo a dos fotogramas por segundo (motivo por el que se vendió como la “Continuous Shooting SLR”).

Desde el lanzamiento de la F1, la firma había estado dando pasos para conseguir que las cámaras fueran cada vez más autónomas y contaran con modos de exposición automática, algo que hoy nos parece tan básico pero que por entonces era sólo un deseo. Pero la AE-1 (el nombre viene deAutomatic Exposition) fue, según Canon, lapionera de la cámara automatizadae informatizada que cambió la dirección del desarrollo de las réflex de 35 mm de toda la industria. La clave fue una reducción de costes en su fabricación que permitió que no fuera una cámara exclusiva para solo unos pocos.

La Canon AE-1 protagonizó, por primera vez en la firma, una campaña publicitaria en televisión que contó con jugadores de tenis y golf de renombre mundial. Una estrategia que le funcionó muy tanto en Japón como en Estados Unidos dondebatió récords de ventasconvirtiéndose en un éxito mundial. Dos años más tarde (1978) se lanzó también laCanon A-1, un modelo evolucionado y aún más sofisticado que tenía, por primera vez en la historia, el modo AE de exposición totalmente automática.

Por supuesto Nikon no estaba dormida, aunque durante el resto de los 70 no hubo ninguna novedad importante en el ámbito de la cámaras. Salvo quizá laNikon F2 Titanium Uemura Special, un modelo edición especial creado para el aventureroNaomi Uemura(primer japonés en llegar a la cima del Everest) para llevársela en su viaje en trineo (acompañado sólo por los perros) al Polo Norte. Aquel modelo se diseño para soportar fuertes golpes y temperaturas sobre 50º bajo cero e incluyó un cuerpo (además de otras piezas) de titanio, algo inusual hasta entonces.

Por último, volviendo a Canon, hay que mencionar al menos a otro modelo más modesto pero que marcaría otro hito en la historia de la fotografía. Hablamos de laCanon AF35M, una pequeña cámara lanzada en1979y que fue laprimera compacta con AF activo. Aunque en 1977 ya se había presentado la primera con sistema de enfoque automático de tipo pasivo, laKonica C35AF, Canon decidió crear su propio sistema y dos años después lanzó su propuesta. Esta se basaba en usar infrarrojos (tal y como hacen muchas cámaras hoy día) y permitía que la cámara enfocara incluso en la oscuridad.

1980-81: Nikon F3 Vs Canon New F-1

Con la llegada de los ochenta ambos contendientes presentaron nuevos modelos que estaban destinados a haceraún más grande su rivalidad. Esta vez Nikon empezó primero presentando justo en 1980 su nuevo modelo estrella: LaNikon F3. Aquella cámara reunía lo último en tecnología (fue la primera en incluir exposición automática con prioridad al diafragma, contaba con una pantalla LCD de información y requería de una pila) pero manteniendo la misma montura y con un nuevo diseño que fue obra del italianoGiugiaro, famoso por sus creaciones de superdeportivos.

Aquello no fue baladí ya que él fue quien se inventó el famosodetalle en rojo(en la F3 una sencilla línea vertical) que desde entonces han llevado prácticamente todas las Nikon. Además, aunque la cámara no incluía motor de arrastre para la película, Giugaro se encargó de diseñar uno opcional que conjuntaba perfectamente y permitía disparos de hasta seis fps. Como era de esperar, el modelo cosechó una buena acogida (estuvo comercializándose durante veinte años) y se crearon varios modelos especiales que viajaron al espacio en eltransbordador espacial Columbia.

Por su parte, su contrincante respondió un año después con laCanon New F-1, una “versión refinada” de la F-1 que era la cámara estrella de la firma (a pesar de la automatizada AE-1) una década antes. Lo cierto es que Canon había prometido que no iba a cambiar las especificaciones y funciones básicas de la F-1 al menos en 10 años. Y lo cumplió, pero pasada esa década en la que habían salido a la luz muchas funciones automáticas basadas en la tecnología informática, eramomento de renovar la cámara. Y lo hizo teniendo muy en cuenta los comentarios de los fotógrafos profesionales y otros usuarios que habían empleado la F-1.

El resultado fue una cámara que mantenía la montura de objetivos FD y buscaba ofrecer seguridad y fiabilidad además de alta calidad y precisión. Su diseño mantuvo las líneas de la F-1, con la idea de que sus usuarios se sintieran rápidamente cómodos con el nuevo modelo. Y aunque los accesorios no eran compatibles con los del modelo anterior, se lanzó toda una gama de productos (como cinco visores intercambiables o 32 pantallas de enfoque) que culminó cuando en 1984 se lanzó un modelo especial denominadoNew F-1 High Speed Motor Drive Camerapara fotógrafos de deporte (fue cámara oficial de los Juegos Olímpicos de Los Ángeles) que incluía el motor de arrastre más rápido hasta la fecha, con disparo continuo de14 fps.

En el año1983también hubo novedades por parte de ambas marcas. En el caso de Nikon con laL35AF, su primera compacta AF, y con laNikon F3AF, basada en la F3 y que incluía contactos en el cuerpo que permitían que cámara y objetivo compartieran información y un motor de enfoque dentro de la óptica. Por su parte, Canon presentó una nueva serie de cámaras réflex, laserie T, que respondía a satisfacer la cada vez mayor demanda de cámaras de menor precio que las profesionales.

La primera, laCanon T50, se presentó aquel año y le siguió laT70, T80 y T90(una por año) y todas contaban con mecanismos completamente automatizados para permitir un uso muy sencillo tanto a fotógrafos profesionales como aficionados avanzados. Como anécdota, hay que decir que la T80 (1985) fue la primera en la que se utilizaronpictogramasde los modos de disparo para facilitar la toma de imágenes por parte de cualquier usuario, aunque apenas tuviera conocimientos.

1985-87: Nace el sistema EOS y las Nikon F-301/ 501

No había acabado la década de los ochenta cuando de nuevo dos cámaras pusieron de manifiesto la rivalidad entre estas dos marcas, por entonces ya claramente antagónicas, en un mercado donde claramente la lucha estaba centrada enofrecer el mejor sistema AFen una cámara réflex.

El primero movimiento se produjo en1985y fue el lanzamiento de laNikon F-301, la que queda para la historia como primera réflex con unmotor incluido en el cuerpoque se encargaba de hacer avanzar la película de forma automática (incluyendo la posibilidad de disparar de forma continua hasta 2,5 fotos por segundo). A esta le siguió al año siguiente laNikon F-501que, además de heredar el motor, ostentó el honor de ser la primera con enfoque automático integrado en el cuerpo de la cámara (ofreciendo enfoque de tipo sencillo y continuo) y que realmente fue el primer intento de Nikon de introducir una cámara réflex AF en el mercado masivo.

Aquello tuvo una gran acogida y la F-501 se convirtió, junto a laMinolta 7000(presentada en 1985), en un gran éxito gracias a ofrecer por fin una cámara SLR con unAF rápido y efectivo. Esto hizo que Canon, viendo que su T80 no estaba a la altura, decidiera que había que “dar un golpe sobre la mesa” y celebrar su 50 aniversario (que se cumpliría en marzo de1987) lanzando un nuevo modelo que cumpliera las expectativas.

Dos años estuvieron trabajando en el proyecto “EOS” (deElectro Optical System, aunque también es el nombre de la diosa del amanecer en la mitología griega) hasta presentar laCanon EOS 650, la que sería primer modelo de un nuevo sistema, que incluía también una nueva montura denominadaEFque persiste hasta hoy día.

La idea del sistema teníatres pautasprincipales: Conseguir que no hubiera que subir el precio de las cámaras, un diseño liviano para que fuese ideal para fotógrafos deportivos, y una gran sensibilidad del autofocus. Así desarrollaron un sistema flexible que además tenía potencial para mejorarse en el futuro (de hecho así es) y, según Canon, fue clave para fortalecer el mercado de las cámaras réflex.

Y eso que el cambio de montura supuso un importante sacrificio porque implicaba que todos los anteriores objetivos de sus cámaras, con montura FD,dejaban de servirpara las nuevas. Esto sin duda no tuvo que ser una decisión fácil de tomar, aunque se hizo dando “la máxima prioridad a la satisfacción del usuario” según los nipones.

El caso es que el desarrollo de las nuevas lentes de tipo EF fue unaruptura con todo lo anteriory supuso crear objetivos completamente nuevos y diferentes a los anteriores, con sistema totalmente controlado de forma electrónica, pensado para evitar los errores derivados por el paso del tiempo. Diseñados para permitir una transferencia de datos entre cámara y óptica en tiempo real de forma muy precisa, ofrecer funciones AF de alta velocidad y una operación silenciosa (además de incorporar futuras mejoras), en aquellos objetivos se introdujeron los primeros motores ultrasónicos (USM) para el sistema de enfoque.

A pesar de aquella ruptura (que Nikon nunca hizo), aquella primera EOS tuvo unamuy buena acogidaconvirtiéndose en un éxito de ventas tanto en Japón como en Europa, y consiguiendo varios premios. Y, por supuesto, fue el inicio de toda una generación de cámaras que aprovecharon los fundamentos de este sistema diseñado desde cero para una nueva era totalmente computerizada.

El mismo año de su lanzamiento ya apareció una nueva versión, laCanon EOS 620, y poco después se presentó laEOS 630que antecedió a laCanon EOS 1, primer modelo de gama alta del sistema que apareció en 1989 y cerraría esta década. Aquella cámara profesional incorporó un sensor AF cuatro veces más sensible que el de la EOS 650 y ofrecía una gran variedad de modos de medición (puntual, central y matricial con medición evaluativa de seis zonas).

1991: Comienza la revolución digital

Es difícil ponerle fecha, pero en el campo de la fotografía podíamos elegir el año 1991 que es cuando se presenta laKodak DCS 100, primera DSLR (Digital Single Lens Reflex) que se comercializó. Aunque aquel modelo era una Nikon F3 conectada a un sistema externo que incluía un respaldo digital y un disco de almacenamiento de 200 Mbytes donde cabían 156 fotos de una resolución que hoy nos parece irrisoria:1.3 Mpíxeles.

Por supuesto que todo esto venía de antes, porque aquellano fue la primeracámara digital de la historia (hecho que data de 1975 cuandola propia Kodak creo este primigenio modelo), pero fueen la década de los 90 cuando empezó la revolución digitaly la transición desde las cámaras de película química a las digitales auspiciada sobre todo por las ventajas en rapidez e instantaneidad que estas últimas ofrecían a los fotoperiodistas.

Los fabricantes japoneses no se tomaron con mucho entusiasmo este cambio, de hecho fue Kodak la que llevó la iniciativa, pero evidentemente no pudieron hacer otra cosa que adaptarse. Así, aunqueles costó empezar, diez años después ya abundarían los modelos digitales en los catálogos de Canon y Nikon.

Por supuesto, durante aquella décadaambos sistemas perdurarony las cámaras analógicas aún recibieron novedades interesantes. Por ejemplo, en 1992, Nikon (que en 1988 había cambiado su nombre aNikon Corporationy presentado el logo que sigue vigente actualmente), lanzó laNikonos RS underwater AFprimera réflex para fotografía submarina que ofrecía sistema autofocus y aún hoy es considerada una cámara mítica.

Por su parte, Canon presentó aquel mismo año laEOS 5 Eye AF, un modelo que inauguró un curioso sistema autofoco denominadoEye Controlled Focus. Este permitía seleccionar uno de los cinco puntos de enfoque disponible simplemente mirando al elegido (aunque también se podía hacer manualmente), una característica que la propia Canon caracteriza como un “sueño” y que mejoró en las posterioresCanon EOS 5QD y EOS 55.

Sólo un año más tarde (1993), apareció otro modelo que no tenía ese curioso sistema AF pero sí marcó una línea importante para la firma nipona. Hablamos de laCanon EOS 500/ Rebel XS/ Kiss(respectivamente en los mercados europeo, americano y japonés), un modelo réflex con un diseño muyreducido y compacto, funcionamiento automático y el rendimiento de un modelo avanzado. Aquella cámara se lanzó como modelo de entrada para usuarios al mundo de las réflex, filosofía que tuvo una excelente acogida y que se mantiene hoy día en las Canon de gama baja.

Además, también es destacable el año1995en el que fechamos la primera réflex digital de Canon que fue laEOS DCS 3. Un modelo basado en la EOS 1N, la cámara más pro de la firma en ese momento, y que era más una Kodak que utilizaba un cuerpo Canon, tal y como había hecho con Nikon en la primigenia DCS 100.

Aquel modelo era algo menos antediluviano pero su CCD también era de1,3 megapíxelesy llevaba un disco duro acoplado a la cámara de260 Mbytes(capaz de albergar 189 fotografías), aunque es destacable que ya ofreciera una sensibilidad equivalente entre 200 y 1600 ISO.

Por su parte, ese mismo1995Nikon lanzó otros dos modelos ya totalmente digitales desarrollados junto aFuji Photo Film(ahora Fujifilm). Se trataba de lasNikon E2 y E2S, modelos réflex que se diferenciaban principalmente por la velocidad de disparo que eran capaces de ofrecer (de una a tres fotos por segundo) y la incorporación de unamemoria internapara guardar las fotos.

Sólo un año después, en 1996, Canon dio otro pasito hacia la era digital con laCanon PowerShot 600, primera compacta digital de la casa que usaba una tarjeta Compact Flash como medio de grabación y que, según la firma, “marcó el inicio de Canon en la era de la cámara digital a gran escala”. Al año siguiente fue Nikon la que lanzó su primera compacta digital, laCoolpix 100, que iniciaría una familia que se mantiene hoy día (aunque su aspecto haya cambiado mucho).

Por cierto que en ese año1996la tecnología analógica aplicada a la fotografía dio un último coletazo con elsistema de película APS(Advanced Photo System). Este fue desarrollado conjuntamente porCanon, Kodak, Fuji Photo Film, Minolta y Nikony utilizaba unos carretes cerrados de película de menor tamaño que el convencional de 35 mm. Aquel sistema ofrecía bastantes ventajas, entre ellas la posibilidad de desarrollar cámaras más compactas (como laCanon IXUS/ ELPH/ IXYoriginal que fue una de las más populares), elegir el formato de la foto o incluir metadatos en la película.

Aquel sistema era un especie dehíbridoentre tecnología analógica y digital y estaba pensado para hacer más ligera la transición hacia la nueva era, pero no tuvo gran repercusión. Entre otras cosas porque la revolución era imparable y muchas de las ventajas del APS iban a ser ampliamente superadas por los modelos digitales.

1999: Nikon D1, la primera Pro digital

Aún no había concluido la década cuando Nikon volvió adar un golpe sobre la mesapresentando suNikon D1, a la sazón la primera réflex digital profesional que se desarrolló íntegramente en las factorías Nikon. Y se hizo bajo tres premisas: Excelente calidad de imagen, ultra alta velocidad y facilidad de uso. Gracias a ello, pusieron en el mercado una cámara que, según la firma, fue revolucionaria en todos y cada unos de estos aspectos.

El proyecto para crear esta cámara, junto a la compactaCoolpix 900, comenzó en 1996 y supuso un gran esfuerzo de la compañía pordar el saltodefinitivamente al mundo digital. En concreto, la dirección pidió a sus ingenieros que desarrollaran un modelo en unos tiempos muy ajustados teniendo en cuenta que no poseían mucha experiencia acumulada en tecnología digital (como hemos dicho, sus anteriores cámaras habían sido desarrolladas en conjunción con Kodak y Fuji).

El resultado fue una cámara que efectivamenteera revolucionariay cuyo aspecto se asemejaba mucho a las DSLR profesionales de hoy día. Sus características (sensor de2,7 Mp, disparo en ráfaga de4,5 imágenes por segundoy montura F) eran notables en aquel momento, y encima también supuso una importante rebaja de precio (unos5.000 dólares, dos tercios más barata que los modelos de la competencia) que ayudaría a democratizar el segmento de las réflex digitales.

Por supuesto este modelo tendría respuesta de parte de Canon, pero esta no llegaría hasta cinco años después aproximadamente porque esta firma aún siguió compaginando el lanzamiento de modelos basado en fotografía química con el de los digitales.

Por ejemplo, en1998presentaba laCanon EOS 3, un modelo analógico con importantes innovaciones (como un sistema AF de alta velocidad y precisión con 45 puntos controlado por el ojo, y un modo de disparo continuo con AF predictivo de siete fps), y en abril de2000laEOS-1V, una nueva vuelta de tuerca en prestaciones respecto a la EOS 1 (que la hizo acreedora de varios premios).

En una escala más básica, en1999presentó, laEOS 300/ Kiss III/ Rebel 2000que, a pesar de ser un modelo para principiantes, incorporaba características muy superiores a las esperadas (como un área AF de siete puntos y medición evaluativa de 35 zonas) en un cuerpo de solo355 gramos. Así, según Canon, aunque era un modelo de entrada, también era “perfecta para satisfacer a una amplia gama de usuarios, desde principiantes hasta fotógrafos profesionales”, una filosofía que se mantiene intacta hoy día.

Por la parte digital, en1998“atacaron” con lasEOS D2000 y D6000aunque la novedad más destacada se produjo ya en el2000cuando lanzó laCanon EOS D30(que tenía una hermana analógica denominada EOS 30/ 7). Este modelo (antecesora de las cámaras de gama media actuales de la casa) rompió la percepción general de que una SLR digital tenía que ser grande y pesada e incorporó novedades que hoy día son un estándar.

Para empezar, fue la primera Canon en montar unsensor CMOScon tecnología propia (hasta entonces todas las cámara llevaban CCD) de3,25 megapíxelesy filtro de color primario RGB, además de la tecnología de procesamiento de señal digital (DSP) única hasta el momento.

Por supuesto, la cámara estaba altamente automatizada, cumplía con el formato JPEG estándar y también el formato RAW de Canon y las imágenes se guardaban en una tarjetaCompactFlash. La pantalla trasera de 1.8” en color permitía la reproducción inmediata de las imágenes capturadas y también ofrecía información sobre los ajustes de la toma y la representación del histograma. Cosas que hoy nos suenan de lo más común pero que por aquel entonces eran novedosas.

Por cierto que ese mismo año2000también se presentó la versión digital de la exitosa Canon Ixus/ Ixy (la compacta del sistema APS) que se denominó (cómo no)Ixy Digital. Este modelo ofrecía un CCD de de2.11 Mpíxelesen el mismo cuerpo compacto del modelo analógico y fue, siempre según el fabricante, un éxito inmediato, consiguiendo la mejor cuota de mercado en su segmento.

Y ya en2001Canon dio la réplica a la Nikon D1 en la categoría más alta con suCanon EOS 1D, su primera réflex digital estrictamente profesional que inauguró la familia EOS 1 que se mantiene hoy día. Aquel modelo estaba diseñado íntegramente por los ingenieros de Canon (como su competencia, los anteriores habían contado con la ayuda de otras firmas) para cumplir las exigencias de fotoperiodistas y fotógrafos deportivos, como un nuevo sensor CCD de4.15 megapixelesde gran calidad, un cuerpo sellado y resistente y un obturador que prometíahasta 150 mil disparos.

Claro que aquel modelo pronto tendía compañía porque justo un año después apareció laCanon EOS-1Ds, modelo gemelo pensado para retrato, paisajes y fotografía publicitaria y cuya principal novedad fue la incorporación, por primera vez en la historia, de unsensor CMOS de 11,1 Mpíxeles y tamaño full frame. Es decir, con unas medidas equivalentes a las de la película de 35 mm (y sensiblemente mayores que alas habituales en cámaras digitalespor entonces), por lo que se conoce también como “formato completo”.

2003: La democratización de las DSLR

Pero si los modelos profesionales han tenido su evidente importancia, por aquello de “tirar del carro” en cuanto a tecnología y demás, como ya habéis visto las cámaras más asequibles seguramente han sido más decisivas y han tenido una influencia mayor en hacer que estas dos marcas se instalasen en el mercado como dominadoras.

Y esto se hace especialmente en el caso de algunos modelos como el que marcaría la historia, ya casi totalmente digital, del mercado de cámaras réflex mundial. Hablamos de2003y de laCanon EOS 300D/ EOS Kiss Digital/ Digital Rebel(de nuevo en los mercados europeo/japonés/americano). Si la EOS D30 supuso una primera democratización de las réflex digitales, el empujón definitivo llegó con este modelo que se considera unánimamente como laprimera DSLR asequiblede la historia.

Y eso que su precio rondaba losmil euros, pero es que aquella cifra era aproximadamente un tercio de lo que costaban las réflex digitales más baratas de entonces. A cambio ofrecía un modelo pequeño y ligero, con unCMOS de 6,3 Mpíxelesy el procesadorDIGIC(vigente hoy día en su octava versión), unos controles que facilitaban el manejo y posibilitaban muy buenos resultados para todo tipo de usuarios.

Si habéis estado atentos, recordaréis que hemos hablado de un modelo que también se llamóKiss, lanzado en 1993 (diez años antes), y cuya filosofía recogió Canon para esta cámara que se convirtió en un superventas. Claro que incluso más importante que su éxito fue lainfluencia que ha tenido en todos los modelos posterioresde las gamas baja y media de Canon, que han seguido las líneas marcadas por aquel modelo hasta hoy día. Incluso el objetivo que estrenó la 300D, el pequeño y ligeroEF-S 18-55 mm f3.5-5.6 USM, se mantiene sin muchas variaciones en la actualidad.

Este segmento, el de las réflex digitales de iniciación, no parecía tener la misma importancia para los responsables de Nikon, ya que no fue “atendido” hasta tiempo después. Esto podría explicar porqué Canon se posicionó como líder del mercado y ha estado por delante en los últimos años. De hecho, sus siguientes lanzamientos fueron más modelos de tipo profesional (laNikon D1Xen 2001, laD2Hen 2003, laD2Xen 2005…), y sólo una era para un poco menos Pro, laNikon D100(presentada en 2002).

Así, no fue hasta2004cuando lanzaron una cámara más enfocada a todos los públicos, laNikon D70(que aún así estaba destinada a usuarios avanzados y era relativamente grande), y hasta2005cuando apareció laD50que ya sí era un modelo de iniciación. Eso sí, aunque era una cámara bastante pequeña, seguía siendo algo más grande que el modelo de la competencia, una característica que se ha mantenido en el tiempo y que siempre se ha relacionado con la fama de durabilidad de las cámaras Nikon.

Por cierto que entre tantos modelos digitales, Nikon no abandonó a los aún numerosos fotógrafos profesionales que no habían “dado el salto” y presentó en2004laNikon F6, última cámara profesional de película de su catálogoaún a la venta hoy día(junto con laFM10). Por cierto que la que era última cámara analógica de su eterno rival, laCanon EOS 1Vdejó de fabricarse hace apenas unos meses.

2005: ¿Full Frame para todos?

La llegada en 2003 de latelevisión digital terrestreen alta definición supuso otra pequeña revolución tecnológica que hizo crecer la demanda de productos relacionados con el HD. En el campo de la fotografía esto se tradujo en un creciente interés por las cámaras digitales que volvieran al estándar de película de 35 mm incorporandosensores de formato completo, los cuales sólo se habían utilizado hasta ahora en modelos muy profesionales como laCanon EOS EOS-1Ds.

Así, en2005Canon marcó otro hito al presentar laCanon EOS 5D, considerada laprimera DSLR full frame “asequible”. Y si lo ponemos entre comillas es porque costaba alrededor de3500 euros(sólo el cuerpo), una cifra que no estaba al alcance de cualquiera pero sí que rebajaba significativamente (sobre un 50%) el precio a pagar por una cámara con un sensor de este tipo. Además, este modelo abrió un nuevo nicho de mercado que ha tenido bastante desarrollo hasta hoy día.

Por cierto que un año antes Canon había presentado laEOS 20Dde gama media, y ese mismo 2005 hizo lo propio con laEOS 350D, la primera sucesora de la primigenia réflex digital “para todos los bolsillos”, que solo un año después ya tenía sustituta con laCanon EOS 400D. Como habéis podido adivinar, ya hemos entrado de lleno en una época en la que el mercado fotográfico definitivamente dejó de ser un sector aparte y se sumó a la forma de actuar de las empresas tecnológicas.

Es decir, a esa política que suele implicarcontinuos lanzamientos de nuevos productosque renuevan los anteriores, en poco tiempo y con pocos cambios en la mayoría de ocasiones. Y eso que precisamente Canon y Nikon no han sido exagerados en este sentido, inclusose han mantenido bastante conservadores. Y no sólo porque no se han dado tanta prisa en lanzar nuevos modelos, sino también porque les ha costado incorporar novedades tecnológicas que se iban introduciendo en el mercado. Es el caso de novedades como elestabilizador integrado en el cuerpode la cámara, ellive viewo elsistema de limpieza ultrasónica del sensor.

Nikon incluso ha sido algo más “tranquila” a la hora de renovar sus modelos, pero aún así nos podemos hacer una idea de cómo tuvo que ir cambiando de mentalidad si os contamos que en2006presento nada menos que cuatro cámaras nuevas: lasNikon D2Xs, D200, D80 y D40para usuarios profesionales, semiprofesionales, entusiastas y novatos (respectivamente), líneas del catálogo que más o menos se han mantenido invariables hasta ahora.

Ninguna de ellas utilizaba un sensor de formato completo, algo que no se incorporó hasta2007con laNikon D3, nuevo estándar profesional de la casa y primera full frame de Nikon con un sensor realizadoin house. Porque, y esto es interesante saberlo, mientras que Canon desde el principio de la era digital decidió desarrollar sus propios sensores de captación de imagen, Nikon ha venido utilizando captores fabricados por terceros.

La firma siempre se ha mantenido muy discreta en este sentido peroes sabido que la mayoría de sus cámaras utilizan sensores de Sony, que es el principal fabricante de chips de este tipo del mundo, un dato que también puede haber tenido que ver en su rivalidad con Canon (y que, en principio, parece haberles perjudicado). Sea como fuere, aquella Nikon D3 era un “camarón” cuyo sensor de12 Mpíxelesera capaz de estirar la sensibilidad hasta los25,600 ISO, disparar ráfagas denueve fpsy enfocar a través de un sistema con51 puntos de enfoque.

2008: El vídeo llega a las réflex

Aunque ahora pueda parecer mentira, hace no tanto que las cámaras réflex digitalesno teníanlacapacidad de grabar vídeo. No fue hasta este 2008 (año en que, por cierto, Canon celebró la fabricación de 50 millones de réflex) cuando la llegada de dos modelos de estas marcas introdujo por fin esta posibilidad.

Curiosamente, nuestras dos protagonistassí que fueron pionerasen introducir esta tecnología en el ámbito de las réflex, lo que seguramente se explique por la experiencia acumulada en otras áreas de producto desarrolladas por ambas casas, destacando especialmente Canon en el ámbito del vídeo profesional. Sin embargo, les ha costado bastante más pasarse al 4K (algo que apenas han comenzado a hacer en la actualidad).

Pero, volviendo al pasado, fue Nikon la que se adelantó con la primera DSLR capaz de grabar vídeo. Se trataba de laNikon D90, un modelo para entusiastas que permitía capturarvídeo HD a 720p y 24 imágenes por segundo. Una resolución algo decepcionante que quedó enseguida superada por laCanon EOS 5D Mark II, que grababavídeo 1080p a 30 fps(es decir resoluciónFull HD).

Aquella cámara, actualización de la primera DSLR full frame asequible, tuvo un gran éxito y un importante papel en el hecho de que los videógrafos y cineastas comenzaran a elegir este tipo de cámaras para sus producciones, algo que hoy día estámuy generalizado. Y es que, a partir de estos modelos, prácticamente todas las nuevas cámaras réflex han incorporado la opción de grabar vídeo (no digamos las sin espejo de las que vamos a hablar más adelante).

Y fueron un montón, porque en la última década (2008-2018) hemos contabilizado el lanzamiento dehasta 29 cámaras Nikony32 Canontodas de tipo réflex. Muchos modelos que obviamente no vamos a citar al completo (pero que podéis consultaraquí en el caso de las Canonyaquí en el de las Nikon), que fueron completando un catálogo cada vez más completo, con modelos para todos los niveles y necesidades.

Así, a los segmentos Pro, avanzado, entusiasta y principiante, les empezaron a salir niveles intermedios con cámaras que, en muchas ocasiones aprovechaban componentes (cosas de la producción a gran escala, entendemos) de sus hermanas mayores pero en cuerpos más pequeños y ligeros.

Aún así, las cámaras que “tiraban del resto” eran las de tipo profesional, entre las que hay que destacar la batalla que se produjo en el año2012, cuando Nikon había anunciado el lanzamiento de dos modelos de gama alta y su oponentese adelantócon laCanon EOS 1DX. Este modelollegó para hacer sombraa lasNikon D4, nuevo estandarte de la casa para el sector profesional (a pesar de su sensor de “solo” 16 Mp), y en menor medida a laNikon D800, modelo semiprofesional que ofrecía un impresionante sensorfull framede36 megapíxeles.

Claro que tampoco podemos olvidar a laNikon D600, la primera réflex FF “asequible” de Nikon, surgida ese mismo2012como respuesta a la Canon EOS 5D. Tardía bien es cierto, porque por entonces aquel modelo ya había sido renovado dos veces. Incluso Canon había presentado laEOS 6D, una nueva vuelta de tuerca al concepto “full frame para el pueblo” un poco más asequible (el cuerpo costaba alrededor dedos mil euros).

Aquel 2012 fue sin duda muy “movidito”porque se juntó laPhotokina(la mayor feria de fotografía del mundo que se celebra cada dos años en Colonia) con una razón de peso: Varias novedades previstas para el año anterior tuvieron que retrasarse por culpa de los efectos del terribleterremoto(y posteriortsunami) ocurrido el11 de marzo de aquel añoen el país nipón.

El caso es que todas estas últimas cámaras citadas contaban ya con un sensor FF, dejando claro que este tipo de chipsse iban imponiendoen el ámbito profesional y semiprofesional, pero aún quedando lejos de los bolsillos más “terrenales” que se conformaban con las réflex de sensor recortado (en el caso de las Canon y Nikon con formato APS-C). Y mientras tanto, un nuevo tipo de cámaras había irrumpido en el mercado, y aunque Canon y Nikon no fueron ajenos, no parecían demasiado interesados en el asunto…

2008: La irrupción de las sin espejo

Volvemos atrás, concretamentetoda una década, que es cuandose presenta el sistema Micro Cuatro Terciosde la mano dePanasonicyOlympusy se iniciauna nueva revolución. La que supuso la creación de un nuevo nicho de mercado, el de lascámaras sin espejo, también conocidas como CSC,evil, híbridas o mediante el equivalente en inglésmirrorless.

Se trataba de cámaras digitales queprescindían del típico espejonecesario para el visor réflex, que es sustituido por uno electrónico o bien por la LCD trasera. Esto permite que la distancia entre el sensor y la óptica se reduzca considerablemente, lo que hace que el cuerpo de la cámara y los objetivospuedan ser mucho más pequeños, abriendo la puerta al desarrollo de cámarasnotablemente más ligeras y compactas.

Esto al tiempo que mantienen la versatilidad de las réflex, gracias a la posibilidad deintercambiar sus objetivos, y que incorporan la tecnología más avanzada en cuanto a imagen digital (como el estabilizador o la limpieza del sensor que ya hemos mencionado), con características que incluso superan a las “grandotas” DSLR.

Como era de esperar pronto empezaron a presentarse los nuevos modelos de “cámaras compactas de objetivos intercambiables”, llevándose el honor de ser la primera Panasonic con suLumix G1, un modelo que más apostar por un tamaño muy reducido erauna especie de réflex en miniatura. Este tipo de cámaras con el tiempo ha ido creciendo en popularidad para rivalizar con las réflex digitales tradicionales, hasta el punto de ser denominadas como “DSLR killers”.

Por su parte, el otro socio principal del proyecto hizo lo propio con laOlympus E-P1, que por el contrario apostaba por un tamañomuy, muy pequeño, sin visor y con una gama de objetivos de tamaño igualmente reducido para crear un conjunto de lo más portable, pero que ofreciera versatilidad y calidad de imagen.

En poco tiempo marcas comoLeica(socio de Panasonic),Samsung,Sony,PentaxyFujifilm(entre otras) se sumarían a esta filosofía de cámaras, aunque casi todas lo harían con sus propios sistemas, fuera del estándar Micro Cuatro Tercios. Así, en su mayoría eligieronsensores más grandes(como los APS-C que usaban muchas réflex) que los de las cámaras de Panasonic y Olympus, ya que el del tamaño es sin duda su principal talón de Aquiles.

De cualquier manera, la acogida de estas pequeñas cámaras fuemuy buena, y rápidamente se empezó a hablar del fin de las réflex; Sin embargo,las ventas no fueron acordes, sobre todo en los mercados europeo y norteamericano (no así en el japonés), donde no ha sido hasta pasada una década cuando han empezado a despuntar. Todo dentro de una evolución en el mercado de la fotografía caracterizada por lairrupción de lossmartphones, cuyas cámaras cada vez más capaces han hecho que las ventas de cámaras compactas bajaran muchísimo.

Así, durante unos años las réflex se fueron manteniendo estables mientras que las nuevas sin espejo iban creciendo poco a poco,de manera lenta pero firme. Actualmente, las compactas siguen a la baja y a ellas se han sumado las DSLR, siendo lasmirrorlessel único sector que crece dentro del mercado fotográfico. En buena parte porque ahora mismo son la alternativa principal para todo aquel que quiera dar un salto de calidad desde el móvil a una “cámara de verdad”.

Y por supuesto en todo este escenario ha tenido bastante influencia la actitud de Canon y Nikon ante la llegada de las sin espejo. Desde los medios de comunicación siempre se ha dicho que no se tomaron muy en serio este tipo de cámaras, y desde luego sí que podemos decir queno pusieron mucho entusiasmo. Tanto una como la otra, siendo líderes del mercado réflex, se tomaron la competencia de las pequeñas cámaras con cierto escepticismo y se resistieron bastante a sumarse a la nueva moda, algo que finalmente parece haberles pasado factura.

La primera en reaccionar fue, una vez más, Nikon que en2011presentó susistema Nikon 1y las cámarasNikon J1 y V1que se caracterizaban sobre todo por la elección de un sensor con un tamaño muy pequeño (13,2 x 8,8 mm), incluso por debajo de los montados en el sistemaMicro Cuatro Tercios.

Por su parte, Canon esperó un año (2012) más para presentar su apuesta materializada en laCanon EOS M, primer modelo deun nuevo sistemaque mantenía la compatibilidad con los objetivos Canon EF y EF-S de la casa a través de un adaptador. Pero, sin duda, la principal novedad fue la elección de un sensor detamaño APS-C, el más grande de los que hasta la fecha se había usado en este tipo de cámaras, y mucho mayor que sus equivalentes de Nikon.

Como era previsible, tras estos primeros lanzamientos llegaron más modelos que fueron renovando los iniciales: Nikon fue presentando lasJ2 y V2, luego lasJ3 y V3, y más tarde lasJ4 y J5. Entre medias también lanzaron la selladaNikon AW1y lasS1 y S2que eran cámaras de bajo coste destinadas al gran público. Por su parte, Canon renovó su primera cámara con laEOS M2y luego llegaron lasM3, M10(que inauguraba un escalón inferior),M5, M6, M100 y M50.

Pero todas ellas seguían la misma filosofía, con el mismo tipo de sensor, y unas características que difícilmente competían con los modelos réflex que ambas siguieron lanzando, en una clara señal de queno querían quitar ventasa las cámaras que les reportaban más beneficios. Además, las características de sus CSC difícilmente superaban a los modelos de la competencia, mucho más volcados en este tipo de cámaras y centrados en mejorarlas poco a poco y en “seducir al público”.

El resultado es que en general estas cámaras no tuvieron una gran aceptación. En el caso de Nikon podemos decir que durante bastante tiempo fue una línea de cámaras olvidada en un cajón; En el de Canon la cosa no fue muy distinta hasta hace pocos años, cuando por fin parecierontomarse en serio este sectory empezar a sacar modelos más interesantes como laEOS M5.

La razón muy probablemente esté en la lenta pero segura implantación de las sin espejo y en la irrupción de un tipo de modelos en concreto que cambió el panorama allá por2013. Hablamos de la presentación de lasSony A7 y A7R, primerosmodelos sin espejo con sensor de formato completo. Este tipo de cámaras suponían la apertura de una nueva línea de cámaras diseñadaspara los fotógrafos profesionalesque, por fin, tenían en su mano la posibilidad de optar por unos equipos más compactos pero con sensores de altísima resolución.

Ciertamente el hecho de incorporar un sensor de semejante tamaño hace que la reducción en las dimensiones físicas de estas CSC no sea tan grande (sobre todo por el tamaño de las ópticas), pero aún así la diferencia respecto a los equipos que suelen llevar los profesionales es importante. Además, el trabajo de Sony para mejorar los modelos de este tipo (y dotarlos de un completo sistema de objetivos y accesorios) ha dado sus frutos y desde hace algún tiempo ya son unaseria amenazapara Canon y Nikon,hasta ahora líderes indiscutibles del mercado de cámaras con sensor FFy que por fin parecen haberle “visto las orejas al lobo”.

2018-2020: Todo cambia, una vez más

Y así llegamos a losdos últimos añoscuando, como ya hemos dicho, las réflex siguen siendo una parte importante del mercado fotográfico peroen claro descenso de ventas ante el auge de las sin espejo; sector en el que hay competidores (Fujifilm, Olympus, Panasonic y Sony, básicamente) que ya tienen un sólido bagaje yse han consolidado en el mercado.

Así las cosas, entre el 2018 y el 2020 se ha producido el comienzo de un nuevo panorama, con un mercado fotográfico renovado por lairrupción de las nuevas propuestasde Canon y Nikon en el ámbito de lassin espejo de formato completo(además dealgún otro actor más o menos “inesperado” como Panasonic).

Porque no cabe duda que la presentación de (por orden cronológico) las nuevasNikon Z6 y Z7y laCanon EOS R, con sus correpondientes nuevas monturas (Nikon Z y Canon RF) marcan un punto de inflexión en esta historia que venimos contando. El inicio de unnuevo e interesante episodio, similar (en principio) al que se abrió con la presentación de la Nikon F1 o el sistema Canon EOS.

Y es que el aterrizaje de estos dos “gigantes” en el campo de las cámaras sin espejo de formato completo es la confirmación que faltaba de que lasmirrorlessson el futuro inmediato en fotografía; pero también un reto mayúsculo: el de demostrar quehan sabido ponerse al día, que no se han quedado atrás en innovación y son capaces de seguir en lo más alto, ofreciendo a sus usuarios lo que reclaman en un contexto bastante más complicado que unos años atrás.

Por ello, aunque estos modelos tuvieron una buena acogida (al menos según los responsables de sus marcas), muy pronto se empezó a hablar de la necesidad delanzar nuevas versiones con mayor resolución y/o velocidadpara poder hacer frente a las exigencias de los profesionales. Y es que estas tres primeras mirrorless full frame de Canon y Nikon fueron un buen comienzo, pero pronto quedó claro que la competencia aún les sacaba terreno en este ámbito.

De cualquier manera, desde que se presentaron las nuevas EOS R y Nikon Z este tipo de modelos se situaron en lo más alto atrayendo todas las miradas, pero ¿qué pasa con el resto de cámaras? Pues ambas marcas han seguido desarrollando otras líneas, pero ciertamente lo han hecho de forma bastante tímida.

Por ejemplo, aunque no podemos decir que se hayan olvidado a las “otras” sin espejo, las de sensor recortado, sí es cierto que no han sido su principal preferencia. En el caso de Canon lo cierto es que parece haber dejado “aparcada” su familia M de sensor APS-C, con sólo unos pocos lanzamientos, lasCanon EOS M6 Mark II, laEOS M200o la recienteEOS M50 Mark II, que básicamente son renovaciones sin grandes novedades.

Más importancia quizá le ha dado Nikon porque, después de haberse lanzado al formato completo en el campo de lasmirrorless, por fin se decidieron a desarrollar suprimera sin espejo con sensor APS-C(aunque usando la misma montura de las Z), laNikon Z50. Un modelo que, probablemente, sea la primera de una familia, ya veremos si exitosa, una vez que parece haber quedado claro que ambas marcasapuestan definitivamente por los sistemas CSCpara contrarrestar la decadencia de las réflex.

Cambiando de tercio, por supuesto ni Canon ni Nikonhan dejado de atender a sus usuarios de réflex; pero ciertamente los modelos presentados estos dos últimos años han sido casi testimoniales. Por parte de Canon primero llegó laCanon EOS 90D, un modelo con sensor APS-C para usuarios entusiastas, muy orientada por parte de la firma a fotógrafos de naturaleza y deportes, y más tarde laCanon EOS 850D, con el mismo tipo de sensor y dirigida a un público un poco menos avanzado que la anterior.

Por su parte, Nikon anunció laNikon D3500, un modelo APS-C sencillo para todo tipo de públicos, y laD780, una réflex de formato completo para entusiastas y semiprofesionales.

Hemos dejado aparte dos modelos quemerecen comentario especial. En estos dos últimos años ambas marcas han presentado las que, en otros tiempos, hubieran sido sus referencias más deseadas: primero fue Nikon quien, contra todo pronóstico, anunció que estaba desarrollando laNikon D6, la renovación de su famosa saga de cámaras de formato completo para fotógrafos profesionales. Un modelo que algunos pensaban acabaría en el olvido, sustituida por una CSC FF de mayor rango que la Nikon Z7.

Por supuesto la respuesta no podía hacerse esperar, así que poco tiempo después su eterno rival presentaba su propia apuesta, laCanon EOS-1D X Mark III, otro modelo destinado a ser la herramienta ideal para los fotógrafos profesionales de naturaleza o deportes y que se presentó como una cámara que mezclaba lo mejor del mundo réflex y sin espejo.

El lanzamiento de ambos modelos en este contexto que hemos comentado (de decadencia de las réflex) no es casual, y tiene mucho que ver con los Juegos Olímpicos de Tokio quedebían haberse celebrado el pasado verano de 2020. Una competición que ha venido siendo un escaparate de las marcas fotográficas y cuya cancelación ha sido otra piedra en el camino que ha ayudado a eclipsar el lanzamiento de estas dos “auténticas bestias”.

Y en éstas llegó el COVID-19

No sabemoshasta qué punto acabará influyendoen el sector de la fotografía, pero sin duda ya está teniendo efectos muy clarosen forma de caída de ventasque, incluso, han sido la puntilla para que un clásico del sector,Olympus, decidiera abandonar el negocio.

Pero, a pesar de todo lo ocurrido alrededor de lapandemia del coronavirus, del largo confinamiento y de que la economía haya estado semiparada, las marcas de fotografíano se ha detenido en 2020, y por supuesto Canon y Nikon no han sido una excepción; de hecho podemos decir que de un modo u otro “se han puesto las pilas” (ya veremos con qué resultados).

Y es que, tal y como apuntábamos en el anterior epígrafe, prácticamente desde el principio se pidió la evolución de las Canon EOS R y Nikon Z y parece queambos han escuchado las peticiones. Ya en 2019 hubo un primer movimiento de Canon presentando laCanon EOS RP, (aunque este era un paso más bien hacia atrás al ser un modelo más pequeño y sencillo, como gama de entrada) y además desde el principio se han esmerado en desarrollar unamplio sistema de lentespara este formato (es posible usar las de réflex pero con adaptador).

Sin embargo, fue en febrero de 2020 Canon dio “un golpe sobre la mesa” alanunciar un nuevo modelo, denominado EOS R5, que prometíasituarse en lo más alto, ofreciendo gran velocidad, alta resolución, estabilizador integrado en el cuerpo y vídeo 8K para plantar cara de una vez a la competencia.

Aquel modelo finalmente acabódesdoblándose en dos cámaras, lasCanon EOS R5 y R6, diseñadas para satisfacer dos tipos de usuarios pero con la mirada puesta en el ámbito profesional, tal y como se demandaba por parte de la comunidad de usuarios.

Tal y como han podido comprobar nuestros compañeros de Xataka Foto, tanto laCanon EOS R5como laEOS R6parecen haber logrado su propósito, volver a situar a Canon en lo más alto, pero (sobre todo la primera) también han sido fuente de todo tipo de comentariospor sus problemas de sobrecalentamiento.

¿Y la respuesta de Nikon? Pues durante la mayor parte de 2020 no tuvimos noticias de que las Z6 y Z7 fueran a evolucionar, pero al filo del otoñose anunciaron las nuevasNikon Z7 II y Z6 II. Dos modelos que se presentan como la nueva generación de CSC full frame de la casa pero cuyas novedades se quedan cortas para lo esperado. Una nueva demostración del conservadurismo que ha caracterizado a estos dos gigantes en los últimos años; y eso que ahora no tienen más remedio que plantar cara a un enemigoque ya no es exclusivamente el de antes.

Antes de eso, y mientras los usuarios esperaban un modelo más potente, Nikonhizo justo lo contrario: presentar una cámara más sencilla y económica pensada como entrada al ámbito de las CSC full frame. Hablamos de laNikon Z5, un modelo muy interesante, entre otras cosas, porque se acerca mucho a la Z6 (y hace pensar en que la Z6 II debería haber dado un paso adelante más importante).

De todos modos, este modelo no ha hecho sino apuntarse aotra tendenciaque hemos visto nacer prácticamente desde la pandemia: la de lassin espejo full frame de formato compactomás pequeñas, sencillas o asequibles (según casos), pensadas en cualquier caso paraun espectro más amplio de usuarios. Aquí estaría laNikon Z5y también laCanon EOS RP, pero también modelos de la competencia como laPanasonic Lumix S5y laSony A7C.

Luego ¿cuál es mejor?

Por supuesto no podíamos acabar sin responder a esa cuestión que nos ronda desde el comienzo. Esa pregunta tan habitual en futuros compradores que quieren asegurarse un equipo de confianza. Y la respuesta, aunque quizá no sea lo que esperabais, es sencilla:ninguna de las dos.

Porque en el actual panorama ya no podemos decir que Canon y Nikonllevan la voz cantante. Puede que entre muchos posibles usuarios, sobre todo los menos duchos en la materia, siga muy instalada la rivalidad entre ambas marcas, pero lo cierto es que hace ya tiempo que estos dos colosos dejaron de liderar el mercado en lo que se refiere ainnovaciónen el campo de la fotografía.

La aparición de las sin espejo y el conservadurismo del que han hecho gala estos últimos años ambas marcas, ha influido en este cambio de panorama. Aunque también es cierto que su prestigiosigue siendo muy grande, que tienen un bagaje de sobra y unaenorme base de usuarios, Por eso, si ofrecen facilidades a los que ya tienen alguna Canon o Nikon (como la compatibilidad con objetivos antiguos) seguro que puede influir para que decidan no cambiar de marca, y sigan con ellas aunque acaben dejando de lado sus queridas réflex.

Sin embargo, aunque durante años ambas se hayandisputado el tronode la fotografía… ¿es posible decir que una sea mejor que la otra? En la era analógica Nikon, que llegó antes, parece que iba un poco por delante, pero desde1987(con el cambio de montura que les permitió avanzar tecnológicamente) y a partir de la transición al digital, Canon fue poco a poco poniéndose por delante y comenzó a liderar el mercado, sobre todo destacando en la parte baja (con las cámaras para iniciados) y también en el ámbito de la fotografía profesional.

¿Significa esto algo? Desde luego que no. Que ambas marcas hayan estado ahí durante tantos años, en lo más alto del mercado de fotografía, implica que sus productos son de lo mejor que se puede comprar. Se han ganado la fama de calidad, perono se puede vivir solo de la fama, y eso en parte es lo que ha ocurrido en los últimos años.

Además, no se puede decir que una cámara cualquiera de una de ellas sea mejor que la otra. Como hemos visto, a lo largo de su historia y con los distintos lanzamientos, han ido poniendo en el mercado cámaras con mayor o menor acierto, de modo que en un momento concreto se podría decir que la “Canon X” era mejor o peor que la “Nikon Y” pero, en general,no podríamos decir tal cosa.

Porque ¿realmente piensas que no se puede hacer una misma foto con un modelo (similar) de una y otra marca? Por eso, a la hora de elegir, lo determinante debería ser informarse del modelo en concreto que estamos sopesando y mirar bien sus características, ya que es importante elegir un modeloadecuado a nuestras posibilidades, necesidades y conocimientos.

En cuestión de gustos estéticos no nos vamos a meter, pero sí estás valorando comprarte una de sus cámaras nuestra mejor recomendación es que vayas a una tienda (especializada si puede ser) donde puedascoger con tus manos los modelos que te gusteny ver qué sensaciones te transmiten. Por tradición (tal y como os hemos contado), las Nikon siempre han sido más grandes y pesadas, aportando una sensación de robustez mayor que las Canon, que normalmente han optado por la ligereza (sobre todo si pensamos en modelos de entrada).

Finalmente, a la hora de la decisión final,no deberías olvidarteque “hay vida más allá” de Canon y Nikon. Porque, si has leído atentamente, no se puede decir que ahora mismo el monopolio de estas firmas sea tan fuerte como años atrás, ni tampoco que no tengan competencia. Muy al contrario, la llegada de las sin espejo supuso que varias marcasles adelantaran por la derecha, con propuestas muy interesantes a las que Canon y Nikon no han podido (o no han querido) responder. ¿El futuro?Está por ver, aunque el más inmediato se presenta sin duda interesante.

Fuentes |Canon History,Canon Camera Museum,Nikon History,Wikipedia,Canon EspañayNikon España